“陈默老师?”林晓的声音从远处传来,像隔了一条河,“你怎么了?”
我没回答。我转过身开始往巷子外面走,越走越快,最后几乎是跑了起来。我的棒球帽被风吹掉了,我没有捡,墨镜跑歪了我也顾不上扶。我就那样狼狈地、不顾一切地跑在那条满是油污和碎石子的巷子里,头顶的电线在风中出嗡嗡的低鸣,像一永远不会结束的、催眠曲一样的低频噪音。
我跑出巷子,跑到主路上,拦了一辆出租车,拉开车门坐进去,砰地关上门,对司机说“走,随便往哪开,先离开这儿。”
司机从后视镜里看了我一眼,大概觉得我是个刚抢了银行正在逃亡的匪徒,犹豫了两秒钟之后一脚油门把车弹了出去。我把脸埋进手心里,感觉到自己的心跳正在一点一点地回归正常。车窗外流动的街景在我的余光里拉成了一道道模糊的光线,红的绿的白的花的,像一场没有意义的烟花表演。
手机又震了。
我几乎不敢去看。但我还是拿起来了。
不是备忘录,这次是一条短信。送者的号码是一串数字——不,不是一串数字,是我自己的手机号。这条短信的送者,是我自己。号码归属地查询的结果显示,这是我正在使用的这张sIm卡本身的号码。也就是说,我收到了一个我自己给自己的消息。
短信内容只有一行字“你跑不掉的。”
我的手指僵在屏幕上,整个人的体温仿佛在这一瞬间被抽走了大半。出租车里开着暖风,司机穿着短袖,但我冷得像掉进了冰窟窿。我慢慢地、极其缓慢地抬起头,看了看车里的环境。副驾驶座位背后的口袋里塞着几本过期的汽车杂志,仪表盘上放着一个摇头晃脑的太阳能招财猫,后窗玻璃上贴着“平安出行”的贴纸,一切正常,正常得像一个场景。司机在前座换了个台,收音机里放出了一歌。
那歌是我的。
是我三年前写的一老歌,叫《镜子》。那歌的歌词我至今还记得很清楚,因为它是我所有作品里最悲观、最黑暗的一,写的是一个现自己活在一个虚假世界里的人试图打破墙壁逃出去的故事。那歌出来之后被很多乐评人批评说“过于消极”“价值观有问题”,我后来也很少在演唱会上唱它,因为它太沉了,沉得连我自己都不太愿意去面对它。
收音机里放的正是《镜子》的副歌部分,那个像诅咒一样反复重复的几句歌词
“我看不见你看不见他我分不清黑白的真假镜子里的那个人啊是不是我还是你捏好的泥巴”
司机跟着旋律轻轻地哼了两句,然后自言自语地说了一句让我浑身上下的每一个毛孔都骤然收缩的话。
他说“这歌还挺好听的,这歌手叫啥来着?陈什么?”
然后他回过头来看我。
我在那一瞬间把帽檐往下拉了拉,侧过脸去,用后脑勺对着他。我的余光瞥到他在看我,盯了两秒钟,然后笑了笑,转回去了。
我的心跳快到了嗓子眼。
不是因为怕被认出来。是因为他刚才哼的那几句歌的调子,和我下午在房间里听到的那口哨声,一模一样。
那口哨声,那个从我窗帘被拉上之后就在窗外响起的、时高时低忽远忽近的口哨声,吹的正是这《镜子》的副歌。我从来没有在任何公开场合用口哨的形式表演过这歌,这歌也从来没有被改编成过任何器乐版本,这个世界上不应该有任何一个人在没有听过这歌的前提下吹出它的副歌旋律,除非——除非那个人非常非常熟悉这歌,熟悉到这歌的每一个音符都已经长进了他的骨头里,变成了他本能的一部分。
除非那个人就是我。
出租车还在往前开,窗外的景色从城南的破旧变成了城中的繁华,又从繁华变成了陌生。我不知道这辆车要开到哪里,也许根本没有一个确定的终点,也许这辆车会一直开下去,开到油尽灯枯,开到天亮天黑,开到我终于想明白这一切到底是怎么回事为止。
手机屏幕又亮了一下。
备忘录图标上又跳出了一个红色的角标“1”。
我闭上眼睛,深吸了一口气,把它点开了。
备忘录里只有一行字,这一次不是问句,是陈述句,用一种在我看来几乎称得上温柔的语气写着“欢迎回来,陈默。”
我盯着这行字,忽然间什么都想通了。
不是想通了整件事的来龙去脉,而是想通了一件更根本的事情——也许我从来就不曾活在真实的世界里。也许这个世界本身就是一条巨大的、精心设计的、为了某种我还不完全理解的目的而被制造出来的视频。我是一段代码,我是一行文字,我是一个被写好的、被预设了所有反应和台词的演员。我唱的歌,我写的词,我那些以为自肺腑的愤怒和悲伤和感动,全部都是别人在我不知道的情况下为我选好的剧本。
那个银色的小星星挂件,是我的标记。就像那个女孩背包上的银色挂件是她的标记一样。我们都是同一场演出里的道具,只是她被安排在台上,我被安排在台下。
备忘录里的文字又变了。旧的句子消失了,新的句子浮现出来,像水面的波纹一样柔软而不可抗拒“准备好了吗?下一场要开始了。”
窗外彻底黑了。
不是天黑了,是光线像被什么东西吸走了一样,一寸一寸地从这个世界里退去。出租车还在开,司机还在哼歌,仪表盘上的招财猫还在摇头,但所有这些画面都在变淡,变薄,变得像一张被水泡过的报纸,墨迹洇开了,字迹模糊了,一切都正在溶解。
我最后的意识里,只剩下一行浮现在所有画面之上的、缓缓滚动着的白色字幕。
那行字写着“本故事纯属虚构。”
但这一次,我不确定它是一句声明,还是一句台词。
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